2Mello 2064: Read Only Memories インタビュー

2Mello とは

今回、セマフォの屋根裏部屋がインタビューを行った相手は、
サウンドデザイナー/コンポーザーとして
2064: Read Only Memories の開発に参加した
2Melloさんです。

2Melloさんはゲーム音楽やヒップホップなどを
マッシュアップさせたトラックや、
サンプリングした楽曲を多くリリースしており、
それらに用いる機材の話などマニアックな情報も聞いてきました。

・オフィシャルサイトはこちら

・bandcamp はこちら

・Twitter はこちら

・2064: Read Only Memories オフィシャルサイトはこちら

2melloインタビュー

・あなたはビデオゲームや
あらゆるサウンドをサンプリングしていますね。
私はあなたからゲームへの強いリスペクトを感じます。
これまでサンプリングしたゲーム音楽などについて教えてください。

ーゲーム音楽についてはクロノトリガーと
Jay-Z のリミックスアルバムを2013年にリリースしました。
そこからラッパーの Nas と悪魔城ドラキュラシリーズを
サンプリングした『Nastlevania』、
Wu-Tang Clan とファイナルファンタジー VI を
サンプリングした『Final Fantasy: 3/6 Chambers』などもあります。

他にもNotorious B.I.G. と Mother 2 を
サンプリングした『EarthBIG』や、
最近では様々なヒップホップアーティストと
古代祐三が作曲した
ベア・ナックルのサウンドトラックを組み合わせた
『Streets of Resistance』も制作しました。

リミックスしたゲーム全てが大好きですし、
子どもの頃によくゲームしながら
同時にラジオで聞いていた
ラップアーティストからもアイディアを得ています。

※サンプリングとは……
サンプラーや機材によって、
楽曲のワンフレーズ、または声、環境音などを録音し
組み合わせることで楽曲を作るヒップホップの手法。
現在ではクラブミュージックだけではなく、
ロックなどにも用いられるようになり一般的になった。

上の動画は Persona5 と Mobb Deep のマッシュアップ

・日本のビデオゲームからのサンプリングも多いと思います。
あなたの思う日本のビデオゲームの楽曲の良さとは何だと思いますか？

ー僕の思うに日本のビデオゲームの曲には、
とても強烈でキャッチーなリードメロディがあるんです。
日本のゲームミュージックスタイルを参照しない限り、
北米にはこのようなゲームサントラはないでしょうね。

北米のコンポーザーは、
よりシネマティックにオーケストラ的な作曲を目指していて、
それらはバックグラウンドとして映画の音楽があります。
長いコード進行に頼った曲で強烈なリードメロディがないのです。
これはゲームミュージックの8-bit、16-bitの時代の頃のように、
技術的な制限がないのでより簡単であると言えますが、
僕はゲームサントラが常にそうであるべきとは思わないですね。

・最近プレイしたゲームなんですか？
またその印象について教えてください。

ー最近は Wolfenstein Ⅱ: The New Colossus をプレイしました。
ゲームプレイに大満足とは思いませんでしたが、
ゲームのテーマ、音楽、シナリオは大好きです。
大きな瞬間におけるキャラクターの間にある小さな相互作用も好きです。
他のゲームよりもシナリオが大胆であるとも感じました。

また、Nier; Automata の2週目をプレイしています。
というのも、このゲームは今年最もハマったゲームでもあり、
これまでプレイしたゲームの中で最高の一作です。
間違いなく、音楽をリミックスしますよ。
この二作品は今年プレイしたゲームの中で
素晴らしいクオリティのシナリオでしたね。

・これからリリースされる
ゲームの中で期待しているものを教えてください。

ー今すごく楽しみなのは2018年に
ニンテンドースイッチでリリース予定の
2Dゲームの『Celeste』ですね。
また、『ドラゴンボールファイターズ Z』も楽しみです。
僕は格闘ゲームは得意じゃないのですが
グラフィックが本当に素晴らしいですね。

・楽器や設備というのも
サウンドデザイナーにとっては非常に大事ですよね。
私もChilloutやJazzy Hip-Hopなどの楽曲を作るのですが、
2Melloさんがレコーディングする際、
使用しているキーボードやソフトウェアを教えてください。

ーソフトウェアで一番に使っているのは Ableton Live 9 ですね。
それからお気に入りのソフトシンセは
Native Instruments の FM8 です。
それに加えて Kontakt のサンプルライブラリと
CDからサンプリングした音も使っています。
それらは著作権のある音を使わなくとも
Jazzy Hip-Hopを作るのに役立つことでしょう。
AKAI の MPK Mini と MPD 26 も
MIDIコントローラーとしてよく使っています。
MPK Mini は本当にすごいキーボードですが、非常に小さいんです。
それがデスクに載っているのが好きなんです。

・好きなコンポーザーはいますか？

ー数人好きな方はいますし、全員が日本人です。
光田康典さんの作品の中でも
特にクロノ・トリガーのサウンドトラックが大好きです。
また、長沼英樹さんのジェットセットラジオや
ソニックラッシュシリーズのサウンドトラックも好きです。
山岡晃さんのユニークなスタイルの中でも
サイレントヒルシリーズの曲が好きです。

・私は 2064: Read Only Memories の曲をいくつか聞きました。
ベースはアナログシンセのようで、
サックスの音が非常にムーディであったり非常に印象的でした。
レトロなアドベンチャーゲームに素晴らしくフィットする曲ですね。
2064 の曲を作るようになったきっかけを教えてください。

ー二つのゲームをリミックスした
ファーストアルバムをリリースした後、
2064のプロデューサー Matt Connが僕に連絡を取ってきたんだ。
そして、サンフランシスコで開かれる Gaymer X で
演奏してみないか、って聞かれたのです。
僕らが知り合った後、
彼はゲームを作っていてKickstarterのキャンペーンのために
曲を書いてくれないかと言ってくれました。
そうして僕はコンポーザー/サウンドデザイナーになったのです。
実はそれ以前に他のサウンドデザイナーやミュージシャンも
招待されていたのでですけどね。(私の勝ちですね)

・2064の曲の制作において工夫した点はどこですか？

ー僕はこれまでのサイバーパンクとは
違うサウンドトラックにしたかったのです。
制作を始めたころ、
サイバーパンクと言えば、
ブレードランナーのような映画の曲をよく知っていました。
しかし、2064はもっと明るい色やキュートな世界があるのです。
ゲームディレクターの JJSignal が僕に送ってくれた
古代祐三の曲に使われている FMシンセや
小島秀夫の作品『スナッチャー』のサウンドトラック、
昔のアニメの『バブルガムクライシス』から
いくつかのインスピレーションを得ました。
曲はアップビートでポップなものが世界の明るさとマッチしました。

・これからの目標はなんでしょうか？

ー僕はホラーゲームや日本のRPGの曲を
90年代のようなクラシックなスタイルで作りたいです。
もし、これを読んでいるゲームクリエイターの方で
これらのジャンルを求めている方がいらっしゃれば、
ぜひ連絡をください。低価格で引き受けますよ。

(2melloオフィシャルサイトはこちらから)

・日本のゲーマーにメッセージをお願いします。

ー皆さんが2064: Read Only Memories の
音楽とサウンドを楽しんで頂けることを願っています。
そしてそれがサイバーパンクというジャンルについて
より深く考えるきっかけになれば嬉しいです。
そして人間に代表されるように
ゲームにもさらに多くのテーマがあります。
そして僕のゲームリミックスや
ヒップホップを聞いてくれることも願っています。